Pergunta. Como nasceu a ideia deste documentário?
Resposta. Surge em um café, em frente a San Gil, não muito longe de onde esteve um dos primeiros cinemas estáveis da cidade. Vicky Calavia e eu estávamos falando que se completavam 125 anos da filmagem de Saída de missa de 12 de El Pilar e dissemos: olha, e se chamarmos nossos amigos e também fizermos uma saída, algo performático, uma recriação, uma pequena homenagem! Aquilo foi crescendo pouco a pouco até se tornar este documentário. Tem sido um processo muito natural. Estou muito feliz com o resultado final.
“Este documentário nasce em um café como uma ideia pequena que acabou crescendo até se tornar algo muito maior.»
P. De tomar um café em frente ao Pilar a fazer um documentário que foi escolhido para abrir o VI Saraqusta Film Festival, tão vinculado ao cinema histórico? Como você se sente com o resultado?
R. É uma maravilha por muitos motivos. Abrir um festival já é importante, mas fazê-lo em Zaragoza tem um enorme valor emocional. Zaragoza e sua história para mim significam tudo. Sou zaragozana, minha família já vivia aqui naquela época… Pensar que meus bisavós poderiam ter sido parte daquele público que ia ao cinema na Praça da Seo chega de uma maneira muito especial. Há uma conexão muito forte. Além disso, está a dimensão divulgativa: sinto que trazemos uma visão que aproxima essa história do público de uma forma mais acessível. No final, você contribui com algo, leva ao público um conhecimento que até agora vivia em teses doutorais e artigos de pesquisa. Meus professores Amparo Martini e Agustín Sánchez Vidal já eram muito divulgativos, mas o documentário chega a outras pessoas. E isso me enche muito.
P. É um dos seus trabalhos mais pessoais?
R. Muito. Cada vez me interessa mais trabalhar a memória vinculada a Zaragoza a partir do audiovisual. No final, é o que você é e vivo este projeto de forma muito intensa.
P. Quando você descobriu que Zaragoza havia sido pioneira no cinema espanhol?
R. Na universidade. Estudei Filosofia e Letras e lá tive contato com professores como Agustín Sánchez Vidal. Lembro perfeitamente quando, por volta de 1996, Agustín Sánchez Vidal publicou seu livro sobre os Jimeno. Fui à apresentação e aquilo me marcou. Depois tive uma ligação muito forte com a Filmoteca de Zaragoza e com sua diretora, Ana Marquesán, com quem aprendi a valorizar o cinema antigo, as imagens de arquivo, seu peso patrimonial. Desde então, o tema de Saída de missa não me abandonou.
P. Você se surpreende que seja tão pouco conhecida fora da Aragão?
R. Não me surpreende nada, conhecendo o setor. O que eu me pergunto é quantos zaragozanos a conhecem de verdade, porque haverá, claro, mas não se engane, não são tantos assim. A cultura precisa ser contada. Existe uma lacuna entre o conhecimento acadêmico e o público em geral. Se não divulgarmos, não chega.
P. O que você destacaria do patrimônio cinematográfico de Zaragoza?
R. É enorme e muito pouco conhecido. E o que quase ninguém sabe é que a Filmoteca de Zaragoza tem um dos maiores acervos fílmicos da Espanha: Saída de missa, as obras dos Coyne, os Tramullas… São dos primeiros materiais filmados no país que se conservam. Falamos de peças únicas que são patrimônio de todos os zaragozanos. E esse é o detalhe: havia mais pessoas filmando, certamente, mas que se conserve é outra história. Isso é um patrimônio imenso que pertence a todos os zaragozanos. Dentro de duzentos anos será como ter um Velázquez.
P. Como era Eduardo Gimeno? O que te atraiu em sua figura?
R. Sua visão. Era um grande trabalhador, um homem com um faro incrível para os negócios, com uma visão comercial impressionante. Entendeu imediatamente que o cinematógrafo não servia apenas para exibir, mas também para gravar. Soube desde o primeiro momento que aquela máquina que seu filho insistiu em comprar poderia ter rendimentos. E então pensou: vou filmar os zaragozanos para que se vejam e venham comprar seus ingressos para a minha barraca. Artista? Talvez não. Artesão? Em parte. Mas, acima de tudo, era um profissional do espetáculo e do público com uma intuição que qualquer produtor de hoje invejaria.
«Eduardo Gimeno filmou os zaragozanos para que se vissem e comprassem seus ingressos em sua barraca. Era um visionário com um grande faro comercial. Entendeu que aquela máquina não era apenas espetáculo, mas também negócio.»
P. Como foi o processo de documentação?
R. Muito bonito. Trabalhamos com o documentarista Luis Rabanaque e mergulhamos em hemerotecas, arquivos e fotografias antigas. O mais interessante é ir reconstruindo a Zaragoza daquela época. Tem sido muito emocionante ir descobrindo a cidade, é um processo muito bonito. Fomos ao arquivo da hemeroteca, encontramos fotografias, plantas com a localização exata das barracas na Praça do Anjo, etc. Lembro quando apareceu o plano com aqueles pavilhões: imagine aquelas construções de feira elegantes, um pouco mágicas, e você pensa que isso estava aqui. Zaragoza olhava muito mais para a França do que pensamos, vivia os mesmos momentos políticos convulsos que o resto da Europa e, mesmo assim, soube ver e aproveitar desde o minuto zero.
P. Algo que te surpreendeu durante o processo?
R. O que mais me impactou foi compreender a velocidade com que o cinematógrafo fez sucesso aqui. A rapidez com que o cinema se desenvolve em seus inícios e como Zaragoza se junta desde o primeiro momento. Também entender que é uma invenção coletiva e que a cidade já tinha um público preparado para esse tipo de espetáculo. O público zaragozano já estava sensibilizado porque havia uma vida cultural e espetacular muito rica. Sempre olhamos para o passado com condescendência, com aquele «pobres, que não tinham luz elétrica», mas no final tudo estava muito mais avançado do que pensamos e tinham o mesmo ímpeto que nós para entender o mundo. Também me surpreendeu a quantidade de fotógrafos e empreendedores que se lançaram com seu pequeno cinematógrafo: alguns tiveram sucesso, outros não, mas estiveram ali. Eu me sinto parte desse ciclo que ainda continua.
P. O que foi o mais difícil de resolver cinematograficamente?
R. O maior desafio foi o equilíbrio. Existem tantas coisas para contar — a Zaragoza do fim do século, como o cinema chega, quem o exibe, onde — que você precisa deixar muita coisa de fora para que o resultado seja representativo sem ser árido. E depois está a dificuldade material: a Praça da Seo de então já não existe, como tantos outros espaços desaparecidos, a rua San Miguel, o Coso… Fazer com que as pessoas imaginem que ali havia uma feira e vários zaragozanos emocionados vendo imagens em movimento pela primeira vez é complicado. Para isso, recorremos às ilustrações de David Guirao, que além de acrescentar um valor artístico ao documentário, permitem preencher aquelas lacunas que o material de arquivo não pode cobrir.
«Sempre olhamos para o passado com condescendência. Pobre gente, que não tinha luz… Mas aquela Zaragoza pensava de forma moderna e tinha o mesmo ímpeto que nós para entender o mundo.»
