O título do romance que apresentam é Os órfãos, mas, na realidade, estamos perante um romance atravessado por diferentes tipos de família: a de sangue, a que escolhemos, a formada por aqueles três rapazes e até as próprias organizações criminosas que funcionam como famílias. Também se pode ser órfão dentro de uma família?
Antonio Mercero. É possível sentir-se órfão numa família, sem dúvida. A família é fonte de conflitos e de muita infelicidade para muitas pessoas. Para outras, não; para outras é refúgio, amor, lar, consolo e tudo o que se quiser, mas a família pode voltar-se contra si e, em muitas situações, o melhor é afastar-se dela.
Neste caso, o título refere-se a órfãos reais. Não há dúvidas quanto a isso; gostamos do título, soa muito bem. Quase a primeira imagem deste romance é o gélido orfanato de Belfast. E estes três irlandeses, companheiros de infortúnio nesse orfanato e também nos anos seguintes, decidem partir para Marbella para prosperar. Logo no primeiro capítulo, queremos lançar ao leitor a primeira questão: de que serão capazes estes três órfãos tão carregados de raiva contra a sociedade?
A família é fonte de conflitos e de muita infelicidade para muitas pessoas
Antonio Mercero. Acaricia-nos ou mordisca-nos? [risos]
Agustín Martínez. Foi uma proposta da editora. O departamento de design da editora apresentou-nos esta proposta e, na verdade, apaixonámo-nos por ela desde o primeiro momento. Noutras ocasiões, é mais difícil enquadrar as capas no romance, mas esta agradou-nos imenso. Por um lado, porque mudava um pouco de rumo. Vínhamos de fazer toda a série de Elena Blanco, que já tem capas muito específicas, com figuras geométricas e tudo isso. E isto é como um novo começo para Carmen Mola, uma mudança de rumo, e queríamos que isso também estivesse presente na capa.
As cores são muito fortes, o azul, o rosa. Chama muito a atenção na livraria, o que é muito difícil, com tudo o que existe, fazer com que uma capa se destaque. E depois, o rato: foi uma decisão do departamento de design. Temos a sensação de que se vai tornar um elemento icónico dentro do romance, porque a primeira coisa de que as pessoas falam neste romance é a cena dos ratos; por isso, é bom que as pessoas estejam avisadas.
Antonio Mercero. Tem de estar relacionada com o nosso tema de exploração. Quando decides situar a história em Marbella, todas as tuas antenas ficam muito atentas e ativas para captar qualquer comentário sobre o crime organizado em Marbella. É verdade que, todas as semanas, há pelo menos duas notícias nos jornais, e podes retirar elementos daí. Nem tudo pode estar no romance, mas, de repente, alguma coisa pode… vais recolhendo muita informação. Acho que é o romance que mais bebe da realidade, de todos os nossos, dos jornais. Depois, acrescentamos o resto com documentação, falando com a Guardia Civil para ver o outro lado, perceber como trabalham e como enfrentam este grande problema que têm em Marbella. E depois o autor acrescenta essa pitada, ou essa parte de imaginação, da sua própria sensibilidade, para criar um mundo credível, um universo credível, onde acontece todo este grande drama familiar e toda esta história.
O que queremos é que haja um momento em que o leitor pense: eu faria isso se me tivesse acontecido o mesmo que a ele?
Jorge Díaz. Os romances de Elena Blanco eram, para simplificar muito, romances de polícias e ladrões. Os polícias de um lado, os assassinos do outro, e uns tinham de apanhar os outros. Depois dissemos: já fizemos cinco romances assim e há muitos romances assim. Dentro do romance policial, há pessoas muito boas a escrever, há muita gente a escrever romance policial e, sempre que se faz algo, é preciso procurar uma nova abordagem.
E então procurámos a abordagem de: não temos polícia, todos os noss…`
